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去藝術門畫廊看十多位藝術家如何不可思議

發布時間:2019-03-26 04:48:55 編輯:筆名

原標題:去藝術門畫廊 看十多位藝術家如何“不可思議”

“不可思議”藝術群展 展覽現場

近日,“不可思議”藝術群展亮相上海藝術門。本次展覽跨界多元緯度,包括中國傳統與現代化的碰撞,科幻題材,文學敘事與社會批評。展名“不可思議”不僅指出展出作品天馬行空的型態,更是反映了一段無法解釋的經驗,而迷惘是必然的結果。

蔡澤濱 失寵 150x120cm 布面丙烯 2016

黑色幽默貫穿了蔡澤濱(生于1988年),梁半(生于1985年),潘劍鋒(生于1973年)與劉夢醒(生于1990年)的作品。不論是用擬人、擬物或是把人類的情感加諸于物體的生命本身,都有一種玩世的意味,用幽默的語境去審視人類在消費時代的狀態。我們不得不贊賞藝術家超乎想像的創意手法,像是把人體擠壓成塑料肉包裝,或是把人體雕塑掛在墻上如同待宰割的魚肉。這樣的人與物錯置手法嘲諷著我們的處境。劉夢醒的作品像是開了一個小玩笑,用拼貼繪畫呈現生命中容易被忽視的物件,放大了他們微小的存在。

雎安奇,2016 草體NO.16090 布面丙烯 200 x 150 cm

陶軼,尼羅河的日出 12, 布面丙烯 54 x 40 cm

雎安奇(生于1975年),陶軼(生于1978年)和王楫(生于1988年)以抽象的語言述說文化中的傳統意象。抽象符號提煉其精華,像是雎安奇的《草體》代表中國書法中的草書,也是中國人的屹立不搖的草根精神。陶軼的《尼羅河的日出》系列用菱形去追溯其在古老文明所代表的太陽—光明的象征,而且這12幅聯畫如同日出日落的軌跡,升起又落下。有趣的是,當菱形被抽象化之后同時也失去了歷史的象征,轉變成了建筑上的裝飾性符號。王楫的繽紛色彩繪畫帶領觀眾一同游離于夢境和現實的邊界,像是愛麗絲掉進了兔子洞,一切真實的世界將隨同崩解。

文學和電影一直都賦予藝術豐富的題材,尤其年輕藝術家能把經典小說電影轉變成現代場景,給當代觀眾更深刻的視覺體驗。戴陳連(生于1982年)以皮影戲的手法制作成微電影,重述了唐朝的鬼怪小說《酉陽雜俎》。史怡然(生于1983年)的《孔雀鎮》系列作品融合了她對鄉村形態的考察以及藝術家的兒時回憶,從文學性的角度出發,借由虛構的故事場景去剖析中國當代社會的發展。

閆珩, 鏡止, 2011, 100 x 200 cm,布面油畫

生長在這個視覺信息爆炸的時代,吳笛(生于1979年)與閆珩(生于1982年)各自以混合媒介來挑戰繪畫表面,重新觀看和解讀了圖像。對吳笛來說,在繪畫上拼貼攝影與紙上作品,又或者混搭古典主題及流行文化,不只為原有的視覺表現創造出新的意義,更將作品的解釋權賦予給觀眾。閆珩具象的畫布挪用電影或是時事議題中的瞬間場景,在添加裝置零件后,更為作品在科技迅速發展的當下指出了另項的解讀方向。

湯柏華, 夏蟲國, 2013, Animation Film, 彩色影像, 16’30’’, 16分30秒

許多年輕藝術家在創作中以新媒體為出發點,不過也有藝術家反從傳統的根源來思考,發展出不受年代或文化限制的視覺語言。受到道家經典《莊子·秋水》中經句的影響,湯柏華(生于1986年)的動畫短片探討了人類對蒼茫世界的迷惑與好奇。動畫中的每一幀皆是湯柏華與團隊以唐代壁畫技法一筆一畫在手繪石膏版上所描繪的,將中華傳統一點一滴地融入當代文化中。

夏青勇, 波浪, 2017, 礦物質顏料、宣紙托裱于畫布,50x120cm

鄭路 ,汀, 2017, 不銹鋼, 150 x 150 x 160 cm

從夏青勇(生于1988年)以宣紙為媒介的作品中,也體現出藝術家對中國傳統文化的眷戀。中國傳統書畫借由宣紙而世代流傳,而宣紙本身的濕染性和柔韌性并未被充分發掘。在中國傳統書畫中被忽視的宣紙物本體,因作品中用宣紙搓揉而成的線條之起伏而顯現,“有”“無”之間相互轉化。鄭路(生于1978年)為對立的自然元素產生興趣,將不銹鋼的鏤空書法一個個焊接成水在空中靜止的剎那。鄭路將平面的文字轉換成三維的視覺雕塑,以充滿現代感的材質物化了文化歷史,間接表達道家中“無為”的思想。

徐大衛,有佛頭的房間, 180X250cm 布面丙烯

人類與自然神秘的關系是藝術家無法抗拒的題材

去藝術門畫廊看十多位藝術家如何不可思議

,象征了一種人類無法到達或觸碰到的神圣感,因為雄偉而令人卻步。這樣的能量釋放引領我們進入徐大衛(生于1980年)和徐新武(生于1984年)的作品,從人、物、自然、時間不斷轉變的關系中,去揭示人類與自然既沖突又融合的微妙關系。如同科幻小說一般,我們進入了宇宙的超現實空間,在過去與未來,現實與虛幻中徘徊。雖然畫面中沒有人類的蹤跡,但畫面的視角是從藝術家以及觀者出發,開啟一場浸入式的感官儀式。

宋陳,化, 2017,樹枝、泥土、釣魚線380 x 580 x 290 cm

展覽中兩位裝置藝術家,宋陳(生于1979年)和鐘云舒(生于1990年)特別利用展出空間制作出獨一無二的裝置。宋陳代表性的標志—泥土,配上了樹枝組成的裝置,藝術家猶如變身成為了女媧:用泥土賦予生命,樹枝裝置更幻化成充滿生命力的森林。心思敏銳的鐘云舒利用媒材獨特的性質,讓材料與材料之間微妙的關系組成獨立的奇妙裝置,似乎藝術家只是在一旁協助,而真正的創造者是媒材自身的“張力”和“地心引力”,到底誰才是藝術家這一個有趣的問題,觀眾只能細細玩味。

據悉,展覽持續至8月27日。

(本文圖片由藝術門提供)

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